原標(biāo)題：現(xiàn)代畫冊(cè)設(shè)計(jì)的起源及現(xiàn)狀

    現(xiàn)代畫冊(cè)設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)起以英國(guó)設(shè)計(jì)家威廉•莫里斯為代表人物。莫里斯十分注重畫冊(cè)設(shè)計(jì)，他主張從植物紋樣和東方藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，畫冊(cè)設(shè)計(jì)十分優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔美觀，講究工藝技巧，制作嚴(yán)謹(jǐn)。莫里斯的努力喚醒了各國(guó)提高畫冊(cè)藝術(shù)質(zhì)量的責(zé)任感，刺激了其他國(guó)家在類似途徑上的探索。在英國(guó)、德國(guó)和美國(guó)產(chǎn)生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些畫冊(cè)愛好者生產(chǎn)精美的畫冊(cè)，致力于美觀的字體、講究的版面設(shè)計(jì)、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國(guó)的藝術(shù)流派也為現(xiàn)代畫冊(cè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，影響最大的是構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、光效應(yīng)藝術(shù)等。各藝術(shù)流派在畫冊(cè)的版式、插圖及護(hù)封設(shè)計(jì)上都注入了新的內(nèi)容，沖擊了人們的視覺習(xí)慣，形成現(xiàn)代畫冊(cè)豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。
    在中國(guó)由于漫長(zhǎng)的封建社會(huì)束縛，畫冊(cè)的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。公元19世紀(jì)以后，中國(guó)開始采用歐洲的印刷技術(shù)，但發(fā)展緩慢，直到20地紀(jì)初，現(xiàn)代的機(jī)械化印刷術(shù)才取代了1000多年來(lái)的手工業(yè)印刷術(shù)的地位。
    由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響，畫冊(cè)的形式和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化。畫冊(cè)的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來(lái)的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于畫冊(cè)生產(chǎn)和閱讀。
    1919年五四運(yùn)動(dòng)以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時(shí)期的畫冊(cè)藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國(guó)現(xiàn)代畫冊(cè)藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他親自進(jìn)行畫冊(cè)設(shè)計(jì)，介紹國(guó)外的畫冊(cè)藝術(shù)，提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)，為中國(guó)現(xiàn)代畫冊(cè)設(shè)計(jì)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除封面外，魯迅先生還對(duì)版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴(yán)格的要求。魯迅先生不但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)畫冊(cè)有精深的研究，同時(shí)也注意吸取國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，因此，他設(shè)計(jì)的作品具有民族特色與時(shí)代風(fēng)格相結(jié)合的特點(diǎn)。隨后，許多畫家也參與了畫冊(cè)的設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國(guó)的畫冊(cè)事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn)。
    20世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)一批畫冊(cè)設(shè)計(jì)家們一方面虛心學(xué)習(xí)先輩們的經(jīng)驗(yàn)，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的畫冊(cè)設(shè)計(jì)理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出畫冊(cè)設(shè)計(jì)的形態(tài)學(xué)概念，為我們展現(xiàn)了全新的設(shè)計(jì)理念。他的設(shè)計(jì)作品溫文儒雅，有著濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)味，同時(shí)又體現(xiàn)著簡(jiǎn)約的現(xiàn)代風(fēng)格，廣受國(guó)內(nèi)外讀者的歡迎。