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傳導型被攝體是指入射光在到達被攝體表面時只有一部分被反射而更大一部分被被攝體的自身材料所傳導、散射或折射。這種有傳導光的能力的材料最常見的就是玻璃了。透明的玻璃屬于全傳導型材料，類似的還有水晶、透明的有機玻璃或塑料等。全傳導型被攝體受不同角度方位的光照會產(chǎn)生不同的效果。

吸收型被攝體是指其表面對光以吸收為主，屬不透明、不反光的物體。例如木制品、布制品、塑料制品、普通紙制品、石制品、毛織品等。這類物體的材料不同，表面有特定的結構紋理，有的粗糙，有的平滑。對于有不同的紋理質感的對象應該用不同性質的光去表現(xiàn)，

布光是產(chǎn)品攝影中的關鍵環(huán)節(jié)之一。布光的優(yōu)劣直接關系到被攝體造型、色彩與質感的表現(xiàn)。產(chǎn)品攝影的專業(yè)大型燈具附件齊全，可以營造各種不同的光效。如何將這些不同的光效靈活運用到商品產(chǎn)品攝影的作品中去，是一個產(chǎn)品攝影師必須掌握并熟練應用的技能。

為了方便起見，在附件特性介紹這一節(jié)，我們選擇了愛玲瓏影室燈作為演示對象，因為其他品牌的光源與附件在光輸出地特性上都大同小異。如果你現(xiàn)有的光源與我介紹的光源有所不同，只要使用前作一個附件特性的比較試驗就可以了，

現(xiàn)在影室內(nèi)常用的光源大致可以分為兩大類：一類為連續(xù)光源，常見的有生活中的白熾燈、日光燈、拍攝電影電視專用的阿菜燈、太陽燈、鹵素燈等；另一類為瞬間光源，目前圖片產(chǎn)品攝影常用的光源大多是瞬間光源，也就是我們常說的閃光燈。這兩種光源的特性各有不同，

東莞彩頁設計插圖設計應納入正文頁設計的內(nèi)容之中。除插圖的形式、風格應與東莞彩頁設計內(nèi)容諧調(diào)統(tǒng)一之外，插圖在正文頁的版面效果是我們設計的側重點。因此，一幅具有較高審美水準的插圖，置于東莞彩頁設計之中，并非一定有好的效果；而一幅看似“簡單”的插圖，在版面中卻往往出奇地好。

在東莞彩頁設計內(nèi)容中，插圖既具有自身特有的表現(xiàn)特征，又要表達作品所描述的內(nèi)容，彌補和輔助文字內(nèi)容的不足。因此，插圖的繪制必須遵循原著的描述，并與之相吻合。進行創(chuàng)作前，創(chuàng)作者要首先了解東莞彩頁設計的性質，掌控東莞彩頁設計的內(nèi)容、情節(jié)，以及讀者對象，

標題的排版是版式設計中的一個重要部分，在版式設計中起畫龍點睛的作用。標題是一篇文章核心和主題的概括，其排版要求是字句簡明、層次分明、美觀醒目。東莞彩頁設計中的標題層次比較多，有大、中、小之別。東莞彩頁設計中最大的標題稱之為一級標題，其次是二級標題、三級標題等。如本書最大的標題章，

生活在當代的人似乎厭倦了燈紅酒綠，倘若廣告的畫面復雜、喧囂、沒有內(nèi)涵，那么宣傳的失敗是理所當然的。為了讓消費者靜下心來觀看，處理畫面的手法就顯得分外謹慎了。

平凡的廣告難以做到過目不忘，隨著時代的發(fā)展，消費者們更愿意看到一些具有深刻意義的廣告內(nèi)容，設計師通過這些富有趣味與故事性的畫面來提高消費者對該廣告的感知深度。廣告設計借代手法

東莞彩頁的封面設計重要是解決東莞彩頁的外觀問題，對于展示東莞彩頁的內(nèi)容，吸引讀者都起著非常重要的作用。但真正伴隨讀者閱讀的還是東莞彩頁的正文，正文的設計是東莞彩頁設計的一個重要的組成部分。正文版面設計的好壞，將直接決定讀者閱讀的心情與效果。

版本記錄要完善，通訊地址、電話、郵政編碼盡可能交代清楚，出版社應當在這方面做些細致的工作，從而方便讀者、出版社、印刷廠、發(fā)行者四者之間的相互聯(lián)系 序，又名“序言”、“前言”、“引言”，是放在著作正文之前的文章，多用來介紹和評論本書內(nèi)容。

版權頁，記錄東莞彩頁出版情況，供國家版本管理部門、出版發(fā)行單位和圖書館使用。包括：書名、作者或譯者姓名、出版社、發(fā)行者、印刷者、版次、印次、印數(shù)、開本、印張、字數(shù)、編選者、繪制者姓名、插頁、出版年月、定價、書號等項目。圖書版權頁一般印在扉頁背頁的下端或東莞彩頁最后一面（后環(huán)襯之前）下端。

環(huán)襯位于封面與書芯之間，在扉頁的前面，有一張對折雙連的兩頁紙作為襯頁，因其以兩頁相連環(huán)的形式被使用，所以叫“環(huán)襯”，也有人把它形象地稱之為“蝴蝶頁”。書前的一張叫前環(huán)襯，書后的一張叫后環(huán)襯。

環(huán)襯位于封面與書芯之間，在扉頁的前面，有一張對折雙連的兩頁紙作為襯頁，因其以兩頁相連環(huán)的形式被使用，所以叫“環(huán)襯”，也有人把它形象地稱之為“蝴蝶頁”。書前的一張叫前環(huán)襯，書后的一張叫后環(huán)襯。

在彩頁封面設計中，點、線、面成為設計語言最基本的表現(xiàn)形式。設計家要像音樂家一樣，善于利用“基本音符”組構出美妙的樂章，要像導演一樣善于調(diào)度主要角色演出有聲有色的戲劇。點、線、面基本要素如何組合、如何在整體中發(fā)揮各自的個性，成為設計家匠心獨運的智慧亮點和創(chuàng)造靈光。